中國的藝術品市場，從交易規模上說已經成為全球最重要的市場之一。但是，目前的中國藝術品市場可謂是一邊是海水、一邊是火焰，一方面名家精品價格屢創新高，另一方面交易量和市場規模不斷萎縮，中國藝術品市場的未來發展之路在何方？

當今，藝術品不僅可以消費，而且可以收藏，更可以作為投資標的物進行資產配置。因此，藝術品在人們生活中的滲透率越來越高。在高凈值群體和知識分子群體中，中高檔藝術品已經成為與股票、債券、房產相并列的資產配置選項之一。

目前，中國藝術品交易主要包括中國書畫、瓷器、雜項、油畫、雕塑、古玩、玉器等，交易途徑主要通過拍賣行、文化市場、畫廊、古玩店、藝術品交易會、博覽會及私下交易等。據統計，全國擁有藝術品拍賣行超過1000家，其中，僅北京天津就超過300家。全國所有大中城市均設有文化市場，目前經營單位超過24萬家，其中相當數量的是經營藝術品、古玩、字畫、玉器等。

根據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）不完全統計，中國2018年全年共成交192，637件拍品，累計拍賣金額524億元人民幣。中國以29%的市場份額成為全球第二大藝術品拍賣市場。2018年三大板塊中國書畫、瓷器雜項、油畫及現當代藝術的總成交額達492億元，占整年度藝術品拍賣總成交額的94%，其市場份額占比分別為39.5%、38.7%和15.6%。

　 中國內地拍賣市場主集中在一線城市，北京、杭州、廣州、上海4個城市，共占據了94.7%的市場份額。

來自國家文化和旅游部的消息說，中國目前進行各類藝術品投資和收藏的人群總數超過7000萬人，其中80%的投資和收藏低端藝術品。投資和收藏中高端藝術品的主要是高收入人群。胡潤研究院等機構發布《2019中國高凈值人群藝術品投資白皮書》顯示，13.3%的中國高凈值人群表示未來三年將增加藝術品投資。

目前藝術品投資人群最關注的五個品類分別是：中國書畫（占37.5%）、珠寶翡翠（占21.2%）、玉石器（占10.6%）、繪畫、雕塑（占8.7%）和瓷器（占6.7%）。

無疑，從上世紀80年代開始在中國逐步形成的藝術品市場，讓那些先知先覺的投資者獲得了巨額回報，特別是對近現代著名繪畫藝術家作品和古代瓷器的投資創造了數百倍、乃至千倍以上的增值，即便是過去5-10年中藝術品的年平均回報率也達到26.6%。因而，產生了巨大的吸引力，似乎藝術品成為投資不敗的神話。

10月28日發布的“中國藝術財富白皮書”則顯示，藝術品作為資產逐步成為財富管理的重要組成部分，特別是高凈值人群對藝術品的投資和收藏越來越多，這成為中國藝術市場發展的重要支撐力量。

中國富豪和一些民營企業紛紛涉足藝術品收藏和投資，他們成為保利、嘉德、蘇富比、佳士得、榮寶齋、匡時、西泠印社、翰海等著名拍賣機構那些過億拍賣記錄的交易者和高價藝術品的持有者。

那些屢創新高的過億藝術品交易，不僅吸引世人眼球，更給市場帶來轟動。齊白石的《咫尺天涯——山水冊》1994年拍賣價為517萬元，而2016年拍賣成交價為1.955億元。傅抱石《云中君和大司命》在２００４中國嘉德秋季拍賣會上以１８７０萬拍賣成交，而在2016年的保利春拍則以2.3億元成交。蘇寧博物館曾以3.036億元拍得清宮舊藏任仁發的《五王醉歸圖卷》。保利拍賣2018年有5件拍品過億，其中吳冠中的油畫《雙燕》以1.127億元成交。中國嘉德2018年去年有6件拍品成交價過億，80件拍品成交價過千萬。潘天壽《無限風光》以2.875億元成交，刷新潘天壽個人作品拍賣新紀錄。近幾年，油畫家趙無極的作品成為拍賣市場億元俱樂部的佼佼者，僅去年，他的作品就成交達19.4億元，其中包括4件過億，8件超5000萬，以及33件超千萬。

眾多的機構、企業和富豪進入藝術品市場，不斷推高部分高端藝術品價格，有炒作嫌疑，使藝術品背離其原本藝術屬性，正逐漸向資本化轉變，成為金融產品，特別是一些機構炒作書畫藝術的孤品、名人名作，讓藝術品收藏和投資成為擊鼓傳花的資本游戲，拍賣天價的背后是嚴重的市場泡沫。前些年被炒高的當代書畫板塊，近幾年價格大幅回落，泡沫破裂，虛高的藝術品價格被斬腰，這使眾多在高點囤積藝術品的畫廊和藝術機構陷入困境或破產。也有人認為，那些高價藝術品屬于已故藝術家的孤品、絕品，價值經過幾十年的市場驗證，高價是物有所值。

值得注意的是，眾多的金融投資機構看好中國藝術品市場，紛紛將藝術品作為投資標的。自2007年民生銀行與有關機構設立“非凡理財—藝術品投資計劃1號”試水藝術品投資開始，到2011年全國各金融機構、投資機構先后設立的藝術品投資基金超過了80支。但是，自2012年開始中國藝術品市場進入調整期，這使藝術品基金的發展遭遇了瓶頸和困境，因為投資者追求的是短平快賺錢效應，而藝術品投資的周期一般為三至四年甚至更長時間，這形成了投資藝術品升值周期與基金投資者理念的矛盾。因此，中國藝術品投資基金要走出一條可持續的發展道路還需要進行艱苦的探索。

不可否認的是拍賣公司和藝術基金都將客戶群體對準了資產高凈值家庭和民營企業。截至去年年底，中國（含港澳臺）擁有千萬資產的“高凈值家庭”數量達到198萬戶，擁有億元資產的“超高凈值家庭”數量達到12.7萬戶，擁有3，000萬美元的“國際超高凈值家庭”數量達到8.4萬戶。拍賣市場的千萬以上藝術品主要依賴這些超高凈值家庭、投資機構、民營企業等進行交易。

根據《中國藝術消費品指數》調查報告，目前，中國富裕群體即個人可投資資產在60萬以上的大眾富裕群體已經超過2500萬人，估計到2020年將突破3000萬人。這一群體對藝術品投資和收藏主要集中于書畫、玉器、瓷器等。

但是，由于中國藝術品市場過分依賴高凈值人群，過分集中于古代和近現代名家精品、過分集中于文物級的藝術品收藏和投資，給市場發展帶來隱憂，并且將影響中國藝術品市場的可持續發展。

據全國文物藝術品拍賣市場價格監測數據顯示，2019年9月份中國文物藝術品價格指數為57.05點，環比下跌77.32%，同比下跌40.03%。

專家認為中國藝術品市場的未來發展最大潛力在于藝術品的消費層面，因為，有龐大而不斷增長的消費群體，消費層面藝術品數量大，價格適中，特別是一些有未來增值潛力和收藏價值的消費藝術品，將為市場帶來活力。

但是，目前消費類藝術品的發展卻不盡人意，制約因素主要體現在社會大眾對藝術品專業知識和鑒賞水平的缺失。面對浩瀚的藝術品，許多有投資能力的人對藝術品缺少專業知識和修養，因而影響其對藝術品的價值判斷，進而對藝術品的未來增值潛力、市場走向也缺少研究和信心依據，他們要不望而卻步，要不盲目跟風，要不陷入高價泡沫陷阱。

中國藝術品市場與發達國家成熟完備的市場相比還有很大差距。畢竟，中國藝術品市場從起步至今僅有幾十年時間，市場機制不完善，政策法規還有缺失，特別是藝術品虛假交易拉臺價格、贗品層出不窮、假冒難以追索、模仿冒充原創等誠信問題，成為嚴重阻礙中國藝術品市場健康發展的攔路虎。

藝術品市場從發育初期到成熟有著自己獨特的規律和發展軌跡，呈周期性波動，而顯現出機遇發展期、低迷調整期、上升增值期和平穩回報期，因而藝術品投資周期漫長，適合于長期投資。

無疑，目前的中國藝術品市場，無論從國家政策層面，還是行業發展前景，還有巨大的市場潛力，天時地利都將支撐中國藝術品市場的長期穩健發展。

近幾年中國藝術品市場的總規模已經達到了4000億的水平，按照行業有關機構的樂觀預測，2020至2025年中國藝術品市場有望達到6000億至8000億的規模。中國藝術品市場在未來10至20年將進入成熟發展期，交易量將沖擊1萬億，遠期的交易量在3至5萬億元。

目前，歐美發達國家高凈值階層在財產投資組合中，對文化藝術品投資占整個投資20%，而中國的國內一線城市目前不到5%。隨著中國經濟的持續發展和中產階層、特別是高凈值人群的不斷壯大，對藝術品的投資必將進一步擴大，并帶動藝術品市場持續繁榮發展。

國際藝術品市場發展有一些共性特征，當人均GDP超過3000美元的時候，藝術品投資和收藏需求會出現增長；達到5000至8000美元的時候，便會進入高速擴張甚至是“井噴”。高凈值人群對文化藝術品投資和收藏隨著家庭資產的增長而水漲船高，追捧藝術品，成為他們資產保值和投資避險的重要選擇。

　　近幾年中國藝術品市場的“調整”和降溫，使藝術品交易市場告別“暴利時代”，也使收藏和投資回歸理性。應當說，藝術品市場的調整是去泡沫化過程，這對于藝術品市場長期發展是有益的。但是對于估值超高的古代和現代名家藝術品，需要警惕過分金融化，防止陷入藝術品投資和收藏的泡沫化陷阱。