2011年以來，中國藝術(shù)品市場從巔峰滑落至今，市場都在翹首期盼“復(fù)蘇”。偶爾出現(xiàn)的天價(jià)標(biāo)的，偶然閃現(xiàn)的經(jīng)典藝術(shù)品，仿佛讓人們以為，市場再一次勃興為時(shí)不遠(yuǎn)。但并不精彩的總成交業(yè)績，又將人們拉回現(xiàn)實(shí)，冷靜對待尚未熱起來的市場大環(huán)境。即便被賦予諸多投資屬性，即便市場價(jià)格高低起伏，但經(jīng)典藝術(shù)品永遠(yuǎn)都難以掩蓋其光芒，低端藝術(shù)品總會露出馬腳。所以藝術(shù)市場的真正復(fù)興，必然伴隨著藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，藝術(shù)審美需求的增長以及藝術(shù)價(jià)值的重新認(rèn)知。

　　作為中國藝術(shù)品市場中占比最重的書畫市場而言，一些趨勢逐漸顯現(xiàn)：近現(xiàn)代書畫依舊占據(jù)重要地位，當(dāng)代繪畫份額逐漸凸顯。市場價(jià)格是藝術(shù)價(jià)值的動態(tài)表現(xiàn)，不會完全脫離藝術(shù)獨(dú)立存在。總體消沉而局部閃亮的市場格局中，或許是市場向藝術(shù)價(jià)值的真實(shí)回歸。

　　獨(dú)占鰲頭的近現(xiàn)代書畫

　　長期以來，近現(xiàn)代書畫一直占據(jù)國內(nèi)藝術(shù)品市場的重要地位，2017年，不論在成交數(shù)量、成交價(jià)格、市場影響還是單幅作品成交價(jià)方面，這些作品都是市場主力。齊白石、黃賓虹、吳昌碩、傅抱石等名家作品輪流上演拍賣大戲。其中，以9.32億元成交的齊白石《山水十二條屏》、以3.45億元成交的黃賓虹《黃山湯口》、以2.09億元成交的吳昌碩《花卉十二屏》以及以1.87億元成交的傅抱石《茅山雄姿》都無不以自身實(shí)力，鞏固著近現(xiàn)代書畫不可撼動的地位。

陳丹青 1985年 進(jìn)城 布面 油畫

　　之所以近現(xiàn)代書畫能夠擁有如此堅(jiān)實(shí)的市場地位，既有“去古未舊”的時(shí)間優(yōu)勢，又有著數(shù)量龐大的市場存量，但更與其自身所固有的藝術(shù)特性分不開。以吳昌碩花卉十二條屏為例，就足見近現(xiàn)代藝術(shù)家在詩書畫印各個藝術(shù)門類的精深造詣與深度融合，成就了其他時(shí)期藝術(shù)家和作品難以企及的高度。

　　吳昌碩是“后海派”的代表畫家，詩書畫印全才。繪畫藝術(shù)上，他充當(dāng)著金石大寫意花鳥風(fēng)領(lǐng)袖人物的角色。在篆刻領(lǐng)域，吳昌碩開“吳派”印風(fēng)；書法上，他以石鼓文為基礎(chǔ)創(chuàng)新，并以石鼓筆法作行草；吳昌碩的詩文古趣，能搭配其書畫篆刻，直抒胸臆，尤以題畫詩為勝。從而樹立了“詩書畫印”結(jié)合，創(chuàng)立了文人綜合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，影響海內(nèi)外至今。花卉十二屏完成于吳昌碩七十二三歲之間，是其最富于創(chuàng)造力的時(shí)期，十二屏皆有長題，其中有十一幅有題詩，作品中匯集了吳昌碩全方位的藝術(shù)成果，其藝術(shù)價(jià)值不言而喻。

　　當(dāng)代繪畫崛起

　　在中國藝術(shù)品市場中，近現(xiàn)代繪畫的身影后，當(dāng)代藝術(shù)品也正以旺盛活力逐漸顯露出強(qiáng)大市場潛力。不僅一些重要作品成交價(jià)格可以與近現(xiàn)代名作抗衡，整體作品數(shù)量也正呈現(xiàn)增長態(tài)勢。豐富了繪畫這一門類的藝術(shù)品數(shù)量，出現(xiàn)更多作品供投資者選擇。

　　亮相于北京保利十二周年秋季拍賣會的崔如琢指墨山水十二條屏鏡心，就創(chuàng)作于2017年，經(jīng)多輪競價(jià)，最終以2.41億元成交。其2010年作品《秋煙漠漠雨蒙蒙》亮相于保利香港2017年春季拍賣會，以1.26億元成交，2016年作品《萬里平鋪雪滿天》在北京保利十二周年春季拍賣會上以1.38億元成交。

　　值得回憶的是，從2013年之后，香港保利連續(xù)五年九次推出崔如琢?xí)嬀穼雠馁u會，總成交額達(dá)25.97億港幣，其中八件作品過億元港幣成交，成為中國藝術(shù)品的里程碑事件。

　　如同近現(xiàn)代名家作品一樣，崔氏作品的市場價(jià)值也源自其作品的藝術(shù)內(nèi)涵。崔如琢自幼留戀丹青，少年時(shí)經(jīng)常臨摹故宮藏畫，廢寢忘食，夜以繼日。在創(chuàng)作實(shí)踐中，崔如琢繼石濤、潘天壽之后，以手指作畫筆，開創(chuàng)指墨書法先河。季羨林在觀看崔如琢畫冊后曾說：大氣磅礴，氣勢恢宏，有中國氣象，認(rèn)為崔如琢的指墨山水，前無古人，后無來者，開創(chuàng)了中國畫的新時(shí)代。

崔如琢 2017年作 指墨山水 十二條屏鏡心 設(shè)色紙本

　　因此，即便有拍賣公司集中力量經(jīng)營崔如琢的作品，也是順應(yīng)其作品藝術(shù)內(nèi)涵與市場需求導(dǎo)向的真實(shí)反映。

　　當(dāng)代中國畫的崛起之時(shí)，中國油畫的市場地位也在進(jìn)一步凸顯，使其逐漸成為市場一極，吸引著投資者目光。

　　曾梵志1996年作品《面具系列1996 No。 6》在2017年藝術(shù)拍賣中放出光彩。曾梵志是國際藝壇備受關(guān)注的中國當(dāng)代藝術(shù)家，隨著其作品相繼在巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館與盧浮宮展出，代表曾梵志的藝術(shù)創(chuàng)作受到西方最高藝術(shù)殿堂認(rèn)同，標(biāo)示了中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過30年急起直追，與西方藝術(shù)并駕齊驅(qū)。趙無極1964年作品 《29.09.64》、《29.01.64》以及陳丹青多幅作品，都在2017年藝術(shù)市場中大放異彩。標(biāo)志著中國油畫受眾逐漸增加，相關(guān)作品開始在市場中與傳統(tǒng)中國書畫分庭抗禮。

　　盛況掩映下的哀傷

　　2017年，各大拍行的拍賣活動都要晚于往年，將要走到尾聲之際，各大拍場“捷報(bào)”頻傳。成交量不斷刷新，是否意味著藝術(shù)市場的全面復(fù)蘇在拍賣公司慶祝“大麥”，歡呼“白手套”之時(shí)，一些人并不認(rèn)為如此。

吳昌碩 1915-1916年作 花卉十二屏 鏡心 水墨紙本

　　收藏家嚴(yán)陸根通過媒體表示，造成2017年秋拍市場火爆的原因是：好長時(shí)間沒有好東西，這一次秋拍有了很多好東西，引起藏家紛紛入手；規(guī)避貨幣風(fēng)險(xiǎn)是投資人進(jìn)入藝術(shù)市場的重要因素；年底資金回籠，投機(jī)投資找不到新空間，所以藝術(shù)品成了很多投資人的重大投資趨向。

　　2017年藝術(shù)市場中，單件作品成交金額搶眼，但掩蓋不住其身后中、低價(jià)位作品的成交量和成交價(jià)格并沒有太多起色。甚至有人直言“明顯是頂級藝術(shù)品的狂歡”“只是看上去回暖”。

　　在一個健康的藝術(shù)品市場中，既需要偶爾出現(xiàn)高價(jià)格優(yōu)質(zhì)作品成交，更需要大量的中低價(jià)位作品呈現(xiàn)活躍的交易活動，在投資者之間自由流轉(zhuǎn)。如果僅有少量作品活躍，而大多數(shù)并不景氣，我們就不能武斷地評價(jià)為市場復(fù)蘇，也正是整體成交的低落，才更凸顯了少數(shù)藝術(shù)精品的交易價(jià)格。

　　從依舊堅(jiān)挺的近現(xiàn)代名家作品和正在崛起的當(dāng)代重要畫家作品中，我們能夠強(qiáng)烈感受到，市場價(jià)格的堅(jiān)挺，得益于藝術(shù)價(jià)值的彰顯。輕藝術(shù)而重市場，是前些年市場火爆時(shí)造成的浮躁反映，這些現(xiàn)象透支了藝術(shù)品應(yīng)有的價(jià)值量，使得當(dāng)下眾多藝術(shù)品復(fù)蘇乏力。

　　在成熟的藝術(shù)市場中，藝術(shù)家制定潤格，接受正常的經(jīng)濟(jì)利益外，應(yīng)潛心創(chuàng)作，把銷售交給市場。曾經(jīng)一些年，有些藝術(shù)家上陣賣畫，為市場交易作畫，創(chuàng)作大量應(yīng)酬之作，造成了價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值倒掛。鑒于此，當(dāng)下除了偶爾一些“救市”大作外，藏家既不愿意在此刻將珍藏出手，買家也不愿再次冒險(xiǎn)入市。藝術(shù)市場需要深度覺醒才能健康平穩(wěn)運(yùn)行。

　　如同達(dá)·芬奇《救世主》一樣，真正驚人的成交價(jià)格，凝結(jié)著藝術(shù)家數(shù)十年的心血，凝結(jié)著創(chuàng)作時(shí)迸發(fā)的靈感，更凝結(jié)著數(shù)個世紀(jì)的時(shí)間流轉(zhuǎn)。價(jià)格讓市場和時(shí)間去衡量，沒有思想、缺乏藝術(shù)價(jià)值、通過簡單復(fù)制制造出的“流水線”作品，終將被覺醒的市場淘汰。